★ 劉老闆原版電影海報 ★

1918 年 3 月 30 日 Thomas Edison 出售愛迪生影業改投資成立 Lincoln & Parker 電影公司。愛迪生影業的研發部門隨之解散，放映設備大躍進的時代宣告結束。除外，愛迪生影業研發部門的解散，代表唯一嚴守單一廣宣素材規格的模範生消失了。各種型態、各種規格、各種功能的電影廣宣品再次紛亂的出現。這一次的紛亂造就了所謂「廣宣品交換商」（advertising material exchanger）的誕生。

因為電影廣宣品項是如此的多元、精緻且難以重新生產，電影上映時間又不盡相同，因此，廣宣品交換者會配送廣宣品、回收廣宣品、庫存並出租廣宣品給電影院，算是電影工業的協力廠商之一。廣宣品交換商通常是電影院員工的兼差，這樣才拿的到由電影公司提供的廣宣素材，並有著強烈的地域性。混的好的交換商甚至有著自己的倉庫，堆放著幾十萬件的電影廣宣品。因為電影廣宣品就是他們的生財工具，因此他們妥善的照顧著電影廣宣品，就像博物館的藝術品一樣的被呵護，在這樣特殊的回收及保管體系下，我們才有這麼多放了好幾十年且完善的海報可供收藏。

默片時代代表樂團伴奏的播放形式全數退出電影院，市場趨之若鶩下造就新一代的「娛樂大亨」。他們不賣酒、不賣毒品，他們的獲利來源是製作出一部部讓市場拍手叫好的電影，也不斷開設更讓消費者滿意的電影院，FOX 福斯影業那時在紐約成立的戲院就堪稱宮殿級的豪華唷！電影娛樂業大亨的出現，使得高知名度商業藝術設計師被重視，高價聘僱去設計繪製「電影海報母版」（movie poster masterpieces）。電影海報的藝術價值也提升了。但很可惜此時的電影公司仍然擔心太多，嚴禁海報繪製者在海報母版上簽名（但好險歐洲那邊的電影公司沒有這樣的顧忌）。這也可以解釋為何 1910 至 1920 年左右的電影海報藏品，來自歐洲的品項價值會超越美國。因為高藝術價值的電影海報出現，能否取得這些高級品項成為電影院優劣的指標之一。試想兩間電影院，一家張貼著大師創作的原版電影海報；另一間只有從廣宣品交易商那邊租到一些二手廣宣物，哪一間會讓您覺得錢花的較值得？因此，高藝術價值的電影海報也開始出現「翻印品」，翻印者擴充了高藝術價值的電影海報，一來讓每間戲院都能張貼，二來可以替換損毀的品項、三者還可以供作商業販售。雖然這樣的行為是不被允許的，但那時候沒有智慧財產權的觀念，電影放映的任何一個環節也都管不到這裡。一切就這麼的存在了。翻印原版電影海報的問題一直的存在且繼續著，70 年代及 80 年代最為嚴重，直至 1995 年左右才被有效的控制。
1920 年代電影如火如荼的發展，另外一種革命性的產品問世了，也就是「收音機」。收音機帶動配音電影的出現。事實上愛迪生影業 1890 年代發表過同步以留聲機搭配放映。但 1920 年收音機發明後，默片時代才算正式宣告結束。
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