★ 劉老闆原版電影海報 ★

1918 年 3 月 30 日 Thomas Edison 出售愛迪生影業改投資成立 Lincoln & Parker 電影公司。愛迪生影業的研發部門隨之解散，放映設備大躍進的時代宣告結束。除外，愛迪生影業研發部門的解散，代表唯一嚴守單一廣宣素材規格的模範生消失了。各種型態、各種規格、各種功能的電影廣宣品再次紛亂的出現。這一次的紛亂造就了所謂「廣宣品交換商」（advertising material exchanger）的誕生。
因為電影廣宣品項是如此的多元、精緻且難以重新生產，電影上映時間又不盡相同，因此，廣宣品交換者會配送廣宣品、回收廣宣品、庫存並出租廣宣品給電影院，算是電影工業的協力廠商之一。廣宣品交換商通常是電影院員工的兼差，這樣才拿的到由電影公司提供的廣宣素材，並有著強烈的地域性。混的好的交換商甚至有著自己的倉庫，堆放著幾十萬件的電影廣宣品。因為電影廣宣品就是他們的生財工具，因此他們妥善的照顧著電影廣宣品，就像博物館的藝術品一樣的被呵護，在這樣特殊的回收及保管體系下，我們才有這麼多放了好幾十年且完善的海報可供收藏。
默片時代代表樂團伴奏的播放形式全數退出電影院，市場趨之若鶩下造就新一代的「娛樂大亨」。他們不賣酒、不賣毒品，他們的獲利來源是製作出一部部讓市場拍手叫好的電影，也不斷開設更讓消費者滿意的電影院，FOX 福斯影業那時在紐約成立的戲院就堪稱宮殿級的豪華唷！電影娛樂業大亨的出現，使得高知名度商業藝術設計師被重視，高價聘僱去設計繪製「電影海報母版」（movie poster masterpieces）。電影海報的藝術價值也提升了。但很可惜此時的電影公司仍然擔心太多，嚴禁海報繪製者在海報母版上簽名（但好險歐洲那邊的電影公司沒有這樣的顧忌）。這也可以解釋為何 1910 至 1920 年左右的電影海報藏品，來自歐洲的品項價值會超越美國。因為高藝術價值的電影海報出現，能否取得這些高級品項成為電影院優劣的指標之一。試想兩間電影院，一家張貼著大師創作的原版電影海報；另一間只有從廣宣品交易商那邊租到一些二手廣宣物，哪一間會讓您覺得錢花的較值得？因此，高藝術價值的電影海報也開始出現「翻印品」，翻印者擴充了高藝術價值的電影海報，一來讓每間戲院都能張貼，二來可以替換損毀的品項、三者還可以供作商業販售。雖然這樣的行為是不被允許的，但那時候沒有智慧財產權的觀念，電影放映的任何一個環節也都管不到這裡。一切就這麼的存在了。翻印原版電影海報的問題一直的存在且繼續著，70 年代及 80 年代最為嚴重，直至 1995 年左右才被有效的控制。
1920 年代電影如火如荼的發展，另外一種革命性的產品問世了，也就是「收音機」。收音機帶動配音電影的出現。事實上愛迪生影業 1890 年代發表過同步以留聲機搭配放映。但 1920 年收音機發明後，默片時代才算正式宣告結束。
★ 引用請標明出處，謝謝：劉老闆原版電影海報 ★

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簡稱OS。OS 海報近百年以來一直是電影廣宣最核心的項目！
話說，1950 至 60 年以前 OS 海報使用的是石版平面印刷術（stone lithography）。
這種印刷方式是將海報的版面塗繪在「合成石版」上，再壓印至海報紙上，過程其實就類似「蓋印章」及「版畫」，
不同油墨圖層分次壓印在海報紙上就變成一張彩色海報，是百年前就發明的大量印刷技術。
壓印有壓印機台，因此石版印刷的「石版」很早就規格化，也成為目前度量紙張大小的全球性標準。
早期最大規格單一印刷石版是美國所採用的 28X42 英吋，用來印製 OS 海報，
因此 OS 海報「27X41」英吋的規格也就因此定下了。
早期歌舞廳時代，OS 海報被張貼在牆壁、隔間、或任何的有留白的空間，就如同其他形式的廣宣品一樣，並無被刻意突顯。
到了專門播放電影的電影院出現後，大廳或是展示空間都在最明顯的位置設置專門的設備（如活動式框架、路障框架、放映廳內的燈箱等）去展示 OS 海報，
OS 海報可說從電影產業一開始就是電影廣宣品的核心，甚至有著電影身份證的地位喔！
沒有拍攝完的電影也可能有電影海報，但沒有任何一部電影沒有電影海報，足見 OS 海報之重要了。
OS 海報的外觀經過數次的改變，同時也忠實反應電影工業的數次革新！
史上最早的電影海報除了傳遞「電影誕生」的資訊外，就沒有別資訊了。
隨著電影娛樂的普及化，電影海報產生美麗的版面設計圖案，標示電影名稱及製片公司名稱。
1910 年之後，隨著演藝人員的經紀制度建立後，電影海報開始印上明星姓名。之後，明星姓名放置的位置、字體大小、次序開始被有意義的安排，
忠實反應出明星的尊卑及市場受歡迎程度，是百年演藝史恆久不變的行為慣例！
最明顯的位置、最大的字體、最前面的順序留給最紅的明星！在 1920 年之前，電影海報就包含了電影名稱、圖案美術、電影公司名稱及明星名稱。
27X41 的 OS 海報尺寸標準使用到 1980 年代中葉。
時至今日，27X40 英吋的海報反而成為 OS 海報的主流規格。
目前沿用 27X40 英吋的電影海報種類包含：一般紙質海報、抗 UV 紙質海報、塑膠燈片、3D 塑膠燈片、銀箔海報、
加膠膜海報、厚紙印刷海報（除一般紙質海報，其他皆算是特殊品項）。琳瑯滿目，增添不少趣味。
OS 海報已經成為人類廣告宣傳史最偉大的文物之一，公認的「廣告」元祖！
有著自成一格遊走於藝術與行銷的學問、市場影響力、也是近代藝術相當有價值的標的。
可幸的是，OS 海報目前仍持續的生產，也仍然是電影發行廣宣最重要的核心產物之一！
甚至在電影編列預算開拍之前，電影海報的設計、印製預算都已含括。足見電影海報的重要性及不可取代性。
這張是 1910 年的 one sheet 大家可以看到怪異的眼神是當時一貫的畫風，此外那也是個善用粉色系的年代。

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一部好萊塢電影（尤其是大製作的影片）有時會在正式放映之前，先邀集影評人、知名演員作家、導演、政治人物等，舉辦「電影試映會」。
如果影片匯集夠多的正面評論，就會發行所謂的「試映會電影海報」，通常與正規版一同發行或在正規版發行之前、或與某個促銷版一起發行。
在大多數的案例中，可以發現「試映會海報」是相當特別的。
首先，他並不能歸類為再版海報，因為他的版面是不同於 ORIGINALS 的，而且 ORIGINALS 有的限制，如限量、尺寸規範、網版數量，試映會海報都有。
此外，試映會海報也不能歸類為重新放映（re-issue）海報。因為試映會海報是在電影首映釋出。不會在重映時釋出。
百年影史以來，電影重映又發行試映會海報的數量是零。
所以，這是個份外有趣的東西。
因為試映會海報的目的是在凸顯電影獲得的正面評價，所以這種形式的海報通常會很不客氣的把正面評價寫在海報上。
不幸的，為了要騰出空間去置放正面評價，海報上美妙的版型通常會被壓縮或是遮蓋。
近期的「企鵝寶貝」就曾出過試映會海報。

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★  原版電影海報裱褙熱壓膜：
裱褙熱壓膜是歐美博物館常使用的展示作法。
利用化學藥劑與高溫烘烤，因具風險性坊間罕見，全台幾乎僅劉老闆持續提供這項服務。
高級原木框棱、成品可懸掛、可拍照不反光、可清洗。
全程由故宮退休林喪師傅親手施作，由劉老闆落款及作品贈號，每幅皆值得收藏。
★ 費用：
施做費用：
one-sheet 電影海報（原版尺寸或尺寸在 110 X 80 公分以內的物件）價格：2,600 元。
其他尺寸請諮詢價格（歡迎巨幅尺寸及一次大量製作，歡迎詢問！）
舉凡各種平面印刷品（如海報、文件、報紙、廣告單等）無論新舊，皆可施作。
運送費用：
台北市、新北市、基隆市免費配送到府。
其他縣市可自取。或藝術品保值物流 400 元配送到府（全省均一價）。
三件（含）以下不加價。每多一件加收 200 元。
★ 交易須知：
1、請聯繫劉老闆後將海報寄來（寄送地址在聯繫時告知，不是在劉老闆這邊購買的海報也歡迎委託製作唷）
2、付款帳號：銀行代碼：006（合作金庫），帳號號：1726-699-003438（絕不會更改唷）
3、收到海報會拍照。開始施作工期約四天。完成後聯絡交件。
 
 
★  箱式海報框：
箱式海報框是保留海報正面與背面，不對海報施作任何加工的處理方式。
將海報妥善放置於海報箱框，利用兩片高級透明仁德版工整緊壓，以具深度的原木外框呈現立體感。
模擬戲院海報燈箱的造型。同樣具有保存效果。
同樣全程由故宮退休的林喪師傅親手施作，由劉老闆落款及作品贈號，每幅皆值得收藏。
one-sheet 電影海報（原版尺寸或尺寸在 110 X 80 公分以內的物件）價格：4,200 元。
台北市、新北市、基隆市免運費。
箱式海報框精細不耐震，其他縣市建議自取。
或參考藝術品專車配送到府價格表：
1、桃園、宜蘭縣市：600元。
2、新竹、苗栗、台中縣市：1,000元。
3、彰化、雲林、嘉義、南投縣市：1,600元。
4、台南、高雄、屏東、花蓮、台東縣市：2,200元。
三件（含）以下不加價。三件以上每多一件加價 200 元。
   
★  法大版電影海報處理
製作裱褙熱壓膜價格 4,800  元。製作箱式海報框價格 12,000 元。
台北市、新北市、基隆市可自取或藝術品物流費 800 元。
其他縣市可自取、或藝術品專車配送到府價格表：
1、桃園、宜蘭縣市：1,800元。
2、新竹、苗栗、台中縣市：2,800元。
3、彰化、雲林、嘉義、南投縣市：3,800元。
4、台南、高雄、屏東、花蓮、台東縣市：4,800元。
每多一件加價 400 元。

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★ 交易流程
1、購買請聯繫（katanini@yahoo.com.tw）或直接在網拍下標、facebook 留言。我們會在 yahoo 網拍開好賣場，再請您下標，安心有保障。
2、可信用卡付款（yahoo 輕鬆付）ATM 付款：銀行代碼：006（合作金庫），帳號：1726-699-003438（絕不會更改唷）
3、付款完成請告知：商品名稱、收件人姓名、地址、電話、銀行帳號後五碼
4、單購海報 2 日內免運費宅配到府，加購熱壓膜裱褙製作掛幅，需 4 個工作天後專人運送到府。
5、預購品項約 20 天國際旅運後交貨。
★ 我們在以下地點販售：
劉老闆 facebook：http://www.facebook.com/movieposter.com.tw
劉老闆官網：http://www.movieposter.com.tw
劉老闆 yahoo 網拍：http: //tw.user.bid.yahoo.com/tw/booth/Y4082852289
劉老闆痞客幫部落格：http://katanini.pixnet.net/blog
★ 特別訂購
請直接聯繫劉老闆需要的品項（katanini@yahoo.com.tw）24 小時全年無休。
我們位於法國及美國的原版海報倉庫，擴及全球的平面藝術藝廊人脈，將提供有史以來全部的原版電影海報及平面藝術收藏，
除了搜尋，我們更提供您品項的詳細情況。
★ 交易須知

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電影海報是電影的周邊物品，但百年來，已成一門設計學問及藝術收藏。
電影，是闡述故事的一種古老娛樂，電影海報，也就是這種娛樂的藝術設計。
將藝術性、設計性、商業意涵、廣宣目的，種種複雜的元素，
融入一張 27X40 英吋的小範圍之內，讓瀏覽者感受強力的故事意念，這就是電影海報。
一種歷史最悠久的廣宣手法。無比複雜、無比深沈。
因為熱愛，劉老闆原版電影海報在 1996 年成立了。
〔劉老闆原版電影海報〕前身是位於台北縣中和市的「申蒙藝廊 Simon's Poster Art Gallery」
看時間就知道是很早期就開始，默默守護電影海報價值的一股力量。
十數年來，我們完成千件既榮耀又艱鉅的原版海報搜尋、交易的任務。
2005 年申蒙藝廊實體店家結束營業，我們開始於網路上延續這股精神。
持續推廣原版電影海報、原版平面設計的藝術價值。
與一般海報店不同的是，我們鑽研原版。
以經典電影，知名影星、及高收藏價值的品項來製作我們的定位。
我們只希望以最高等級的服務及工藝，完成交易及委託。
希望您以「藝廊」的心情來接觸我們，不要只是認為我們是海報店。
我們也將持續提供最有意義的原版資訊給您。
 
 
 
 

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2000 年後原版電影海報的標準尺寸是 27 X 40 英吋。請大家記得喔！是 27 X 40 英吋！約 68.6 X 101.4 至 104.14 公分。一公釐也不能少！雖然每一片的海報長度略微會變動，但是都會長於 101.4 公分。
1985 年之前，也就是沒有雙面海報的早期時代，也就是燈箱沒有廣泛運用的時代，也就是海報是張貼在牆上的時代，原版海報尺寸的確是 27 X 41 英吋。這是沿襲石版印刷術時代制訂的紙張大小規格，以及美國當時的最大印製機台上限就是 42X28 英吋的關係，所以才會有 27X41（裁掉出血）的尺寸，稱為 ONE SHEET。
 
石版印刷 lithography 就是這樣從石頭轉印過來的
27 X 41 英吋原版的時代，海報都會留有白框，白框是用來讓戲院貼膠帶或是打釘槍用的。1985 年之後，燈箱逐漸流行，海報不再需要張貼或是打釘，逐漸流行將白框切除或是試著加入一點變化，例如變為黑框，白框變窄等。在 1985 ~ 1992 年的海報頗多有這樣的過渡型態，饒富特色。1992 年之後（國外藏圈通常以大河戀 A RIVER RUNS THROUGH IT 作為分水嶺）印刷技術完全演進至全自動生產印製的時代，海報白框沒有意義，變為 27 X 40，其實就是沒有了白框。ONE SHEET 有了新的定義：27 X 40 英吋成為新時代的海報標準尺寸。
 
沒有留邊的大河戀原版，標示為 version A
 
留邊的大河戀原版，標示為 version B，NSS#920139。
1992 年留邊已較少白邊，多與版面設計協調（此留的是綠邊）
過去的 REPRINT 再版海報，尺寸跟原版是一樣的 27 X 41 英吋。但因為印刷機台的不同及手工調色的關係，多少與原版會產生色差（所以原版相當愛用奇怪的色調，如奶綠色、黃紅色等怪異顏色，以便讓 REPRINT 調不出相同顏色，這成為原版再版的一項辨識點）。總之那時的原版翻版容易混淆，頗多人也視海報鑑定為一種蒐藏樂趣。
現今 REPRINT 的海報，因為電腦繪圖印刷的關係，印再多也不會有色差，所以印刷廠改以「長短」來區分原版 ORIGINALS 與再版 REPRINT。現今再版海報的大小多介於 27 X 38 至 27 X 39 英吋之間或更小，翻製海報（或授權海報，英文為：production poster）則等於或小於 24 X 36 英吋。
再版海報全為單面印刷。雖然原版也是有單面（例如部分小成本的獨立製片，有些單面的得獎版也有遵循原版發行機制）但為求心安，若不是太冷門的電影，建議一切都要以雙面為第一選擇。有些 REPRODUCTION 也是雙面，但可藉助其他方式來辨認。
事實上，有些海報沒有原版，因為海報的原始網版不止一份，所以沒有限量概念。近期有名的例子，包括哈利波特第四集正規版及前幾年的末代武士促銷版（預告版）。但是這是高階的收藏資訊，一般賣家是不會告知甚至也不知道的。但時間會證明一切，如末代武士的促銷版操作基本上是研習更稍早的「珍珠港」，但幾年下來，珍珠港的身價早已超過末代武士甚多。以上資訊給大家參考。
 
★ 引用請標明出處：劉老闆原版電影海報 ★

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1920 年國家放映服務「NATIONAL SCREEN SERVICE」成立，主要的業務是製作電影預告：TRAILERS（擷取電影片段所組成的小短片，在電影正式上映前播放用以吸引觀眾，即便是如今也是電影圈很器重的廣宣形式）。之所以成立這樣的機構來統籌電影預告製作，是因為預告片算是每家電影公司都需要製作的東西，跟票房無關且感覺是介於電影院與電影公司間的角色該做的事情，成立一家這樣的公司對大家都好。國家放映服務，簡稱 NSS 就這樣成立了。他們跟諸多電影公司簽約合作，如 UNITED ARTISTS、LOEW’S、COLUMBIA 等，製作及配發電影預告給眾家電影院。
生產、配發「電影海報」或其他的電影廣宣品，一直以來都是由電影公司自行打理。但無論名義是影片交換商、愛迪生拖辣斯旗下的派片中心、還是反拖辣斯法頒佈後各家電影公司所屬的派片中心，都代表有一群人，他們以回收、保存、出租、或販售電影母帶、電影海報、電影廣宣品、電影院器材、或其他電影院所需的消耗品做為賺錢的生意。前面說到因反拖辣斯的關係，各家電影公司必須自行建立派片體系，全國性廣宣活動也由各家電影公司自行統籌。逐漸的，廣宣部門成為電影公司沈重的負擔。派拉蒙電影公司（PARAMOUNT PICTURES）於 1939 年首先跟 NSS 接觸，希望 NSS 接手該公司的電影海報及電影廣宣品印製及派發的工作。在這次的洽談中，派拉蒙影業將全部電影海報及廣宣品的設計印製業務成功的交給 NSS。 1939 年 12 月 22 日派拉蒙影業與 NSS 簽下 5 年廣宣品外包獨家合約，合約之後延展至 1949 年 12 月 31 日。這只合約需要 NSS 負責：
1、 維持派拉蒙影業旗下派片中心的運作及管理
2、 持續擴展派拉蒙影業派片中心的數量，包含增開派片中心及財務融資
3、 製作及派發派拉蒙影業全系列電影的廣宣品
4、 購買派拉蒙影業目前所有的廣宣品庫存
5、 派拉蒙影業將整個廣宣部門搬移至 NSS 的辦公室，包含設備、員工、及所屬設計師合約。
RKO 電影公司也面臨經營困難的窘境，NSS 公司也善意提出業務接手。 1940 年 1 月 31 日 RKO 也與 ADERTISING ACCESSORIES INC. 這家公司簽訂五年的獨家合作合約，負責廣宣方面的一切事務，這家公司是 NSS 公司設立的子公司，NSS 公司的商業策略操作是靈活的。這只合約在 1944 年 10 月 6 日議定延展至 1950 年 1 月 31 日。 1940 年，環球影業（UNIVERSAL STUDIO）與哥倫比亞影業（COLUMBIA PICTURES）也被 NSS 敲門，但是談判並沒有成功。 1940 年 9 月 26 日 NSS 與華納兄弟影業（WARNER BROTHER’S）簽妥 1 年期的非獨家廣宣合作合約，並成功的延展至 1945 年 8 月 31 日。哥倫比亞影業（COLUMBIA）、LOEW’S、FOX、UNITED ARTISTS、環球影業（UNIVERSAL STUDIO）與華納兄弟影業（WARNER BROTHER’S）在廣宣製作與配發方面，使用傳統的區域派片中心勝於 NSS。 1940 年開始，NSS 公司至各區域派片中心收購非合作名單的電影公司的廣宣用品並開放出租。 1941 年 7 月 18 日 ADERTISING ACCESSORIES INC. 被併購至 NSS。同年 NSS 與 LOEW’S 影業協商廣宣業務外包，此時也是 LOEW’S 廣宣業務負擔最最為沈重的時期。 1942 年 2 月 6 日 LOEW’S 與 NSS 公司簽妥為期 10 年的廣宣合作獨家合約。在這份合約下，LOEW’S 允許給予 NSS 全部的藝術設計版權及肖像使用。之後的幾年，八大電影公司陸續的與 NSS 公司簽訂獨家廣宣合作的合約。環球影業（UNIVERSAL STUDIO）在 1944 年簽約，哥倫比亞影業（COLUMBIA PICTURES）在 1945 年簽約，UNITED ARTISTS 在 1946 年簽約，最後 20 CENTURY FOX 在1947年也簽約了。先前以非獨家合作形式簽約的華納兄弟影業（WARNER BROTHER’S）也在 1956 年給予 NSS 公司獨家合作權。 NSS 公司持續成為電影廣宣品的核心機構直至 1980 年代中期。之後，仍然掌握 15％ 至 20％ 的廣宣品製作與生產。
2000 年 9 月，NSS 公司被 TECHNICOLOR 公司收購，TECHNICOLOR 公司計畫持續經營 NSS 公司及既往業務，尤其是 ONESHEET 海報。2000年9月1日，TECHNICOLOR 正式收購 NSS 公司。TECHNICOLOR 正式成為電影海報的主要配銷者。各家電影公司設計印製電影海報廣宣品，並運送至TECHNICOLOR準備進行配送。TECHNICOLOR 目前仍經由設立在加州安大略的配銷中心，配發全美各大電影公司 70％ 以上的原版海報及廣宣品。
★ 引用請標明出處：劉老闆原版電影海報 ★

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1900 年至 1910 年是電影工業持續成長又經歷權力更迭的時代。我這邊不談默片及音效的發展，而把重點放在跟電影廣宣有關的廣宣品及電影公司。這時期雖然有為數可觀的獨立製片者，但主要還是由八間電影公司控制著整個美國的電影製作，與目前的好萊塢電影工業的情況非常類似。說電影業是資本主義的模範產業絕對不為過，處處充滿壟斷、獨佔、剝削，活生生的資本主義標本！這時期的電影主要由「五大三小」控制著（以 BIG FIVE AND LITTLE THREE 稱呼）。主要五大公司是 20TH CENTURY FOX、MGM PICYURES、RKO RADIO PICTURES、WARNER BROTHERS。20TH CENTURY FOX：該公司成立於1935年，由 DARRYL ZANUCK 1933 年併購 FOX FILMS 及 TWENTIES CENTURY PICTURES 而來。最早的時候，他們的拍攝場地是使用西部片明星 TOM MIX 的私人農場。
三小公司是 COLUMBIA PICTURES、UNITED ARTISTS、UNIVERSAL。COLUMBIA PICTURES：源自 1920 年的 CBC 電影公司，由 JACK 兄弟、HARRY COHN、JOSEPH BRANDT成立。1924年正式更名為 COLUMBIA PICTURES。1934 年該公司才只是購入 32 英畝農場小地的公司，1949 年擴充至 80 英畝。1971 年，該公司將電影拍攝的硬體部分併入華納兄弟影業（WARNER BROTHER）稱為 BURBANK 園區。華納兄弟影業目前仍擁有最早的那32英畝的土地。UNITED ARTISTS：簡稱 UA，UA 是 1919 年由早期電影象徵人物「查理錢柏林」，MARY PICKFORD，DOUGLAS FAIRBANK，D. W. GRIFFITH 三人共同成立。UA 較奇特的是他們並沒有擁有拍攝硬體，主要是協助其他擁有拍攝硬體的獨立製片配銷（發行）他們的影片。與其說 UA 是間電影公司，倒不如說他是獨立製片的 MPPC。因此他的拍攝硬體始終是不大的，1920 年代，他們才只擁有最早由 PICKFORD 及 FAIRBANK 帶來的18英畝土地，稱為 UNITED ARTISTS STUDIO。這小園區後來又被其他製片商 SAMUEL GOLDWYN 收購，1940 年代改名為 SAMUEL GOLDWYN STUDIO，但不斷的被最早的土地擁有者 MARY PICKFORD 質疑合法性，目前該園區稱為 UA-SAMUEL GOLDWYN STUDIO。UNIVERSAL：UNIVERSAL 最受世人稱道的即是他的恐怖電影，1930 年代 UNIVERSAL CITY 已有 420 英畝的規模，至今園區還不斷的擴大。
★ 引用請標明出處：劉老闆原版電影海報 ★

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拖辣斯面對最嚴峻的敵人即是 CARL LAEMMLE。LAEMMILE 在德國出生，1884年（17歲時）前往美國。1906 年從經營平價電影院（nickelodeons）進入電影產業，之後創立加入 MPPC 的LAEMMLE FILM SERVICE 公司。在經營過程中他不滿愛迪生公司的播放設備與影片的租金而離開MPPC，在 1909 年成立獨立於 MPPC 外的電影公司。
當時各家電影公司都還是遵循著愛迪生公司主張的「演員無名政策」。LAEMMLE 則創立了演藝經紀制度，利用「BIOGRAPH GIRL FLORENCE LAWRENCE」事件（下節談到）顛覆當時的影壇。促使電影公司開始去重視演員，如今我們才有這麼多的電影名星及八卦雜誌可以崇拜及閱讀。1912年，他併購了BISON 101, NESTOR FILM 等公司成立了環球影業。 1915年，LAEMMILE 購買洛杉磯近郊 230 英畝養雞場，將養雞場改造為電影工業園區，稱為「UNIVERSAL CITY」。並邀請遊客參觀設施及電影幕後工作。
除了環球影業，1909 至 1910 年是獨立製片最為發達的時期，一些規模較大的獨立製片包含： THANHAUSER FILM CORPORATION MUTUAL FILM CORPORATION NESTOR FILM CO. AMERICAN FILM MANUFACTURING COMPANY MOTION PICTURE COMPANY。
★ 引用請標明出處，謝謝：劉老闆原版電影海報 ★

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電影問世的那個時代，電影是「閒暇娛樂」的一部份。如同雜耍表演（vaudeville）巡迴展覽秀（traveling fairs）一樣。當時電影院老闆採用跟上述這些表演型態相同的廣宣方式，可能是因為電影的確得跟這些娛樂業種搶奪同一群人的娛樂支出吧！電影播映者很快就瞭解有效的廣宣絕對是吸引這些人前來消費的關鍵因素！電影廣宣最早是「人肉三明治」及「吵鬧的自行車」（利用喇叭及塗裝吸引民眾的目光）這兩種廣宣模式。然而電影工業起飛後，上述兩種形式過時，廣宣就進入時髦的平面印刷時代。
1890 年至 1900 年是電影的萌芽期，放映設備不斷推陳出新驅使電影進步及市場成長，與其說當時的觀眾是去看電影倒不如說他們是去體驗全新的視聽經驗！電影內容反而不是重點。每當又有最新的放映設備問世時市場就會燃起新的熱潮。隨著電影事業的成長及競爭，雜耍表演及巡迴展覽秀成功廣宣的案例不斷被複製，經驗很快被沿用到電影事業。「海報」的概念就這樣成為電影事業不可或缺的廣宣工具。海報設計及海報的商業績效也逐漸被重視。那個時期的電影廣宣，內容大多是在廣宣「新的視聽設備又問世了」而不是電影劇情，也不是明星，電影廣宣品相關制度也還沒建立。由戲院老闆自行印製各式各樣、各種尺寸、琳瑯滿目的廣宣品，「電影海報」在當時雖然已經如火如荼的印製，但並非是值得珍藏的東西，常隨電影下檔被銷毀殆盡。「豐富及誇張」是電影廣宣的一大特色。電影院內各式各樣的廣宣品到了極致錯亂的地步。我們只能說電影院老闆深知廣告的重要（也有一說是電影院老闆多具幫派身份，實際上藝術涵養並不高）他們企圖找出電影院最後的一點空白，貼上適合的廣宣品。
　 　
隨著電影公司投資的戲院快速增加並且擴及全美國，電影公司進入到必須有制度的執行全國性的廣宣活動。電影公司開始規劃完整的巡迴宣傳計畫並提供完整的廣宣素材給直營戲院，這些素材包含制式規格的海報、劇照、傳單、新聞稿及其他各式各樣的素材，整理成一袋稱之為「Kit」。直至 80 年代「一袋廣宣素材」仍有部分偏遠戲院需要而持續的被寄送。這一袋廣宣素材中有如靈魂般重要的一份文件，稱為「PRESS BOOK」（說明書）通常約 10 至 30 頁，裡面清楚陳述這部電影的廣宣活動創意與期望效益，電影介紹、戲院應如何配合廣宣活動、甚至廣宣品的規格及清單一覽，60 至 80 年代中期部分說明書內還有原版海報的描述、判別點及色票等，以免戲院誤用到翻印的海報。
 
★ 引用請標明出處：劉老闆原版電影海報 ★

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Jules Cheret 為 1892 年電影：Pantomines Lumineuses 所設計的海報，公認是世界上第一張電影海報。他說：「雖然這個世界看似進步，但還是有非常高的文盲比率」，他點出了廣宣最大的困難並且提出最具效率的廣宣方式就是 POSTER（海報）。他發現以文字為主的快報，雖然內含精闢的分析闡述，但文盲可說是完全看不懂的，偏偏娛樂業有很大的一部分收入是來自這些辛苦人的口袋，事實上一般人也嫌少逐字閱讀。全是字的新聞紙顯然廣宣效果有限；但若是簡單文字說明搭配大家都有興趣的繪作，效果則好很多，至少就有人願意索取或是駐足欣賞廣宣品啦！電影工業當然完全信服這種說法，很快就將這概念的海報運用的淋漓盡致。最初期的電影海報形式並不像現在，有很明顯的「繪作」及「傳單」兩種東西不協調的混和的意味。總之最早的電影海報，有點類似葡萄酒商標、有點類似歌劇海報、也有點類似一幅油畫。
最初幾年電影主題以小市民的生活瑣事為主，默片時代像是趕火車、軍樂隊、駕駛鏟雪車及度假聖地等詼諧誇張的情節最受民眾青睞。Jules Cheret 為 1890 年電影：Projection Artistigue之放映及 1892 年電影：Pantomines Lumineuses 之放映設計海報，而後者更是大名鼎鼎的史上第一次收費放映，當然這次的放映所使用的海報就是史上第一張電影海報。電影海報協助電影放映之商業成功功不可沒！Cheret 為 1890 年的放映機展示短片「Projection Artistigue」以石版印刷術（stone lithography）設計了一款電影海報。這款海報的版面是一個小女孩在電影開演時拿著標示牌（是不是已經有電影海報的感覺了呢）！因此，Jules Cheret 可說是電影海報之父囉。
★ 引用請標明出處：劉老闆原版電影海報 ★

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